建筑與畫，油漆彩畫與古建的水乳交融

　　我國的油漆彩畫貫穿上下五千年，無論土漆還是油漆在我國古時畫上了一筆筆的濃墨重彩。油漆的起源暫無實際的定論實際，早在公元前6000年前我國早已用無機化合物和有機顏料混合焙燒對油漆加以改進，對木結(jié)構(gòu)制品進行美化加工，早在隋唐時代古建油漆彩畫就已經(jīng)達到了輝煌壯麗的階段，到宋代更是已經(jīng)開始形成了一定的規(guī)制。
　　今天我們便一起來了解下，古建油漆彩畫在宋代制式與工藝。在宋代對油漆彩畫的制度就規(guī)定了襯地、調(diào)色、襯色、取石色、作畫等步驟；還規(guī)定了常用的彩畫制度，大可分為六類：五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、解綠裝、丹粉刷飾、雜間裝等。
　　五彩遍裝
　　“五彩”指的是青、黃、赤、白、黑五種顏色，但在油漆彩畫里是泛指絢麗多彩的顏色，即所謂“五彩遍裝”是指具有豐富色彩的一種彩畫，它是宋代彩畫最高等級的一種。
　　碾玉裝
　　“碾玉”本是指對玉器打磨的操作工藝，在油漆彩畫中用來指對作畫的精細程度，即“碾玉裝”是指化作功夫除五彩裝外，比其他各種畫作更加精細彩畫手法。它與五彩遍裝的最大區(qū)別就是在于疊暈色彩為二色，花紋圖案少一些。
　　丹粉刷飾屋舍
　　“丹粉刷飾屋舍”是以紅丹或黃丹為主要色彩，不作疊暈，主要以紅、黃來做主體裝飾，木構(gòu)件一般材面上通刷土朱色，下面用黃丹通刷。